L'evoluzione del Gibson Melody Maker

I corpi solidi elettrici di Gibson dal "più grande valore di sempre" sono apparsi in una serie di modelli. Qui ripercorriamo la nascita e lo sviluppo di uno degli originali dispositivi elettrici economici

A prima vista, la Melody Maker di debutto del 1959 ricorda da vicino l'originale Gibson Les Paul Junior a taglio singolo e con finitura sunburst, introdotta all'inizio del 1954. Costruita in modo simile utilizzando un corpo e un manico in mogano con una tavola in palissandro brasiliano a 22 tasti non rilegata caratterizzata da puntini, è chiaro da dove questa chitarra elettrica a pickup singolo prende spunto dal design.

Ma con una profondità di soli 1 3/8", il corpo del Melody Maker è significativamente più sottile del Junior da 1 1/4". Anche la sua paletta è più snella di quella della Junior, con un aspetto più dritto e rinuncia al profilo iconico della Gibson.

Tuttavia, è il pickup PU-380 che distingue davvero il Melody Maker in termini di suono. Ereditato dal lap steel Skylark di Gibson, questa unità a bobina singola è stata semplicemente costruita avvolgendo un filo di calibro 42 attorno a un magnete a barra di Alnico per circa 8.500 giri per fornire una lettura di resistenza CC di circa 7 kohm.

È un concetto simile all'archetipo del pickup Fender, con l'ovvia differenza che il PU-380 non è dotato di espansioni polari separate.

Inizialmente era costruito con una bobina in fibra grigia, prima che nel 1960 venisse introdotto un tipo in nylon stampato. Per questo motivo, i vecchi Melody Makers hanno coperture dei pickup leggermente più larghe. I PU-380 possono essere individuati anche sull'archtop elettrico ES-120T di Gibson, così come sugli equivalenti a marchio Epiphone dei Melody Makers, le Olimpiadi.

Simile a una Stratocaster - o addirittura alla "unità McCarty" di Gibson della fine degli anni '40 - i pickup e l'elettronica dei Melody Makers sono fissati al battipenna dello strumento. Nel caso del Melody Maker di debutto – e del suo fratello più corto con scala 22 3/4", il Melody Maker 3/4 – ciò equivale a un singolo PU-380 posizionato vicino al ponte, oltre ai controlli di volume e tono.

Nel frattempo, il Melody Maker D/Double (elencato alla fine del '59 e spedito per la prima volta l'anno successivo) sfoggia un PU-380 aggiuntivo al manico, controlli di volume e tono indipendenti per ciascun pickup e un selettore a tre vie.

Nel 1961, i Melody Makers passarono da un design a spalla mancante singola a uno a doppia spalla mancante, e nel 1965 la forma del corpo venne modificata ancora una volta per incorporare corni più appuntiti leggermente distanziati, mentre la giuntura del manico si spostò dal 16° al 18° tasto. A questo punto, la finitura standard passò dal sunburst al rosso ciliegia.

Il pieno accesso ai tasti superiori era una delle priorità di Gibson e nel 1966 la linea Melody Maker seguì le orme della gamma Les Paul convertendosi all'iconico stile SG, dopodiché fu introdotta una scelta di due finiture regolari: Pelham Blue e Fire. Motore Rosso. Allo stesso tempo, il battipenna e le coperture dei pickup passarono dal nero al bianco e un'unità vibrato divenne standard.

L'anno successivo, Gibson introdusse le versioni a triplo pickup e 12 corde, Melody Maker III e Melody Maker-12. Tuttavia, all'inizio degli anni '70, tutti e cinque i Melody Makers in stile SG furono eliminati dal catalogo. Il Melody Maker e il Melody Maker Double furono effettivamente sostituiti rispettivamente dai brevi SG 100/100-W e SG 250/200/200-W.

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Rod Brakes è un giornalista musicale esperto di chitarre. Avendo trascorso molti anni presso la coalface come rivenditore di chitarre e tecnico, il lavoro più recente di Rod come scrittore che copre artisti, professionisti del settore e attrezzature include contributi per pubblicazioni e siti Web importanti come Guitarist, Total Guitar,